出国留学学油画出路-出国留学学油画出路

实际上刚拿到那张世界排名前十的油画奖项，大量人第一反应就是赶紧去大
七、大
八、九大、八大，就连直接冲美院。
这话说得仿佛去法国、去瑞士、去德国都是天经地义的事儿，但后来发现，要是你只盯着“名气”和“头衔”，实际上可能没选对那条最稳的长路。 去国外学油画，最忌讳的就是把这里当成一个“镀金工厂”。
那里不缺说要进名校、要拿奖、要出国参展的“梦想少年”。他们更清楚，真正能靠画进食的，得手里有真本事，要么是把画拍进国际顶级展馆，要么是把作品做成瓶瓶罐罐端进私人博物馆。
要是一个学生拿着个海外奖项就认定自己稳了，那挺可能出于看不懂当下的学术风向，要么不习惯国外那种极度挑剔的评论体系，最终走到头还是在国内卷，要么在国外混不下去。 故此，留学这条路，光看光环有时候真不算啥。
比如我见过几个同学，拿着个“国际大奖”、个“国家级出色作品展”，心里挺美，结局回国后，发现国内对于他们的油画作品，就连都不认账。
不懂行的人就把他们当是那种“有才华但没落款”的画友，要么单纯认定是国外那种浮躁的展览。
这时候再想跳槽回国内的大
七、大
八、九大，人家可能早就不在画坛了，工作也不好办找；想回央美、上青，人家更认定你“不够格”。在这种时候，你拿着个“国际大奖”的含金量，跟拿着两张“全国一等奖”的含金量，哪位更值钱？答案显然挺清楚。国内的大
七、大
八、九大、八大，才是真正能给你供给稳定平台、让你安心练画、让你真正把技术打磨好的地方。国外那个奖项，要是含金量打五折，还差点意思；要是打了十倍，那还没啥。 这就引出一个难题：如何才算含金量？
如何判断一个奖项到底值不值？ 实际上这就得翻翻那些数据，别光看标题。
你看那 P 202 国际大奖，它是啥级别？是国际一级展，还是二级展？是那个最顶尖的机构，还是那些只拿票房的光环？再看国内的大
七、大八，它们常年稳居全国三流、二流、一流就连一流的梯队，这个位置，在行业内是有定性的。
你看那央美、上青，它们常年霸榜，拿个金奖、银奖、铜奖，哪怕是那种“全国出色奖”的含金量，有时候都比啥“国际大奖”高几个档次。 举个例子，比如某个同学，去法国拿了个 P 202 国际大奖，人家想着去了那加拿大、加拿大拿个 P 202 加拿大大奖就稳了，结局回国后，国内大量人不信这个邪。而另一个同学，去了那美国，拿了个 P 2018 美国大奖，结局回国后，国内大
七、大
八、九大、八大把他当“潜力股”培养，就连直接派去当助教、去当老师，人家在行业里的地位那是相当稳固。
这就证明白，光有那张纸，中国还是不中，你得在国内这个平台上，靠真本事把作品做成体系，让那些大佬们认可你的技术。 故此说，出国留学学油画，千万别被“名气”带偏了节奏。真正能走得长远、走得稳的，是那种既能扛得住海外市场的苛刻，又能扎根在国内扎实练好根本功的人。
那些在国内那些老牌名校里，把根本功练得跟娘一样，把作品画得跟确实一样，哪怕手里没个国际大奖，只要行规摆在那，大量人还是愿意信你的。 并且，咱们也得搞明白，去国外学油画，到底是要确实去“学”啥？是去学那几句生涩的法语、去学那些复杂的学术术语？还是说，是去学如何把那些图片样稿、那些画册，转化成自己脑子里确实东西？ 真正的高手，他们去国外学的是“如何把画画得更像、画得更准”，而不是去学外语。他们去瑞士、去法国，不是为了去那个大排档，而是为了去看看那些大师是如何想的，他们的作品到底长啥样。
然后，他们带着这些感悟回来，再在国内用那些画具、那些画纸，把这些感悟转化成自己的画。
这才是真正有价值的。 故此，要是你打算出国，千万别想着去当“海外画家”，去当那种拿奖就完事儿的人。你要去的是一个“画匠学校”。要去那种能给你供给更广阔视野、让你有更多作品机会去交流的地方。别看那里资源更丰富，竞争也更激烈，但只要你真把本事练出来了，那些所谓的“国际大奖”，在你眼里可能就只是那种“锦上添花”的小黄历，真正的王牌，还是在国内的那些老名校里，把你的作品画成那种能让人一眼就能看出你功底扎实、才能出众的样子。 最终，咱再唠两句实在话。去国外学油画，就像去考个外教口语，光听人家说，不代表你真能跟人家对话。你得自己开口练，你得自己对着镜子画，你得自己琢磨如何把那些画进脑子里，如何把脑子里的东西画出来。
那些在国内那些老名校里的老师，他们给你画，那是手把手教，那是面对面讲，那是让你确实知道如何把画画好。
那种练法，才是真正能让你把画画好的。 故此，别总想着去当“海外画家”，要去国内那些老名校，把根本功练得跟确实一样，把作品画得跟确实一样。
只要行规摆在那，大量人还是愿意信你的。
这才是留学学油画，真正能走出一条安稳、踏实、又有点真正亮点的长路。